初冬的三亚，虽已不至于再有什么酷热可言，海风尚且和煦，日光友好。坐在阳台上放眼望去，是无边的海，远处有几座错落的小岛，被绿葱葱的植被覆盖着，偶尔几条船，驶得很慢。

段奕宏连着点了两杯黑咖啡，聊到兴处，会不自觉地双手抱着头。他迎着大海望去的样子，感慨又松弛。

是又一年的海南岛电影节，他把所有事情都推开了，预备踏踏实实在这里从头待到尾，“做点跟电影有关系的工作”。他听闻我只是速来速归，显得有点惋惜，一连劝说了三遍：“留下来嘛。”“哪怕就住一天呢，能看两部电影。”“真的不再考虑考虑？”

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不迷恋

“我确实看到有些作品担负的是让文化倒退的责任，我避免这样的情况发生，所以我在选择戏上就得有要求和选择。”

一部名为《冲动（Surge）》的2020年新片，让段奕宏在看过之后心绪良久难将息。

“那个男演员把我带入进去了。”他指的是男主角本·卫肖（Ben Whishaw），在《冲动》中饰演一个“时刻处在情感爆发、自我毁灭的边缘”的男人，挣扎于家庭和社会给他带来的痛苦中。

（电影《冲动》海报）

段奕宏觉得他的妙处在于：“他可以让我在观看的过程中忽略掉那种片刻的质疑——为什么要这么处理人物？这么讲故事逻辑是不是有些问题？……这个很厉害，演员因为提供了一个高级的表演，会在一个阶段性的时间里，让你忘却对文本的质疑，或者去思考会不会在一些环节可以有跳脱出来的可能……这是演员的厉害，他会深深地把你往里带入……他的表演似有似无，可以用不同的逻辑去解读他的言行，都可以说通。”

（本·卫肖《冲动》剧照）

谈及具体的创作，段奕宏绝无虚言。

他并不会割裂地、单一地看待某一个人的表演。一场抢劫银行的戏，除却男主角的表现之外，作为临时群众演员的银行职员们的几个顺势的反应，也令他思量，导演的把控和判断在这出戏中起着至关重要的作用。“银行职员们在自己生命受到威胁时的反应，没有那种放大的夸张的戏剧性，这是导演把控分寸能力的体现。因为往往生活中一个人面临很强的戏剧化场景时，他的反应就是正常到不能再正常的……所以我在思量，这个导演和男主演在找的分寸，游离于现实与非现实（之间），这个平衡能力挺强的。”

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平衡能力来自于什么？

“根上的东西。”

那是什么东西？

“人物逻辑、影片表达的逻辑、文本的逻辑、人物关系的逻辑、家庭背景的逻辑、历史遗存的一些性格问题的逻辑……囊括了这一切因素之后，你要去平衡，这种平衡最终要传达出影片的思想性和人物的复杂性，一切都是错综在一起的。”

你要知道，和一个言之有物的创作者谈论这些，乐趣当真非凡。段奕宏戴着墨镜，整个人暴露在午后的阳光底下，慢慢悠悠、心平气和、有条有据，就连翘着的腿也动势鲜活。

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他所谓的“平衡”是一套严密的体系，那如若要换成一种更贴近个人表达的说法，可以总结成什么呢？

“你不能过度迷恋于技术上的一些表达。有些表演，演着演着就飞了，就忘了你最应该去传达的灵魂、气质、精神，以及你在服务于的这个作品到底要讲什么。”

段奕宏不迷恋这些东西，已经有一些年头了。

他以时下正在播出的《大秦赋》为例。他所饰演的吕不韦和赵姬的关系，历史上众说纷纭，如何在创作演绎时把握方向和尺寸，面临很多选择。“人物关系的复杂和多样当然是好的，我的演法会很多，可是我不能任性，我要对这个戏负责，对观众负责，不能只考虑自己怎么演过瘾。”