张炜小时候生活在山东海边，那时候的孩子，在林子深处突然遇到一个老婆婆，会怀疑她是不是妖怪变的；遇到一个故意吓唬孩子的打渔人或采药人，也会把他想象成一个闪化成人形的精灵——这种冒险的生活就是童年。

上世纪80年代以长篇小说《古船》轰动文坛，2011年凭借《你在高原》获得茅盾文学奖，很多人觉得张炜就是写小说的。其实，他最早写的是诗，今年年初又出版了第一部非虚构作品《我的原野盛宴》。

“无数的童年故事已经被我稍加改变写进了作品里，但仍然有许多没有写过。”张炜说。

中青报·中青网：你之前以《古船》《你在高原》等小说广为读者所知，怎么写起了非虚构？

张炜：如果打开一个小说家的多卷文集，特别是全集，会发现这长达千万言中，真正属于小说这种体裁的往往不足一半。人到了一定年纪可能不再热衷于阅读虚构故事，除非是极其绝妙的虚构文字，对于一个写作者也是同理。

作家与一般的专业人士不同，这种心灵之业要服从生命的冲动。编织一般意义上的奇巧故事，这是他们年轻时候更愿意做的事情。当然，如果遇到更复杂的意蕴需要表达、如果除了虚构而不能为的时候，他还会搬动“小说”这种体裁。诸种文字之中，有话直说、朴实记述，常常是格外有力的。

中青报·中青网：《我的原野盛宴》中写了童年时在海边林野间的生活，现在回到故乡，你看到的是怎样的景象？

张炜：我不止一次描述和记录那片小平原上的蓊郁，已经是心头永远的绿荫，当失去它的时候，我的人生似乎就没有了遮罩和爱护。我记忆中的海边林子已经全部毁掉了，从上个世纪四五十年代到现在，经过了一轮又一轮的砍伐，它们也就没了踪影。这是我的锥心之痛，也是胶莱河东部半岛上许多人的痛点。

那里60岁左右的人会给我们讲述以前的模样，从海边洁白的沙岸往南走十里或更远，都是大自然最珍贵的馈赠：细如白粉的沙原、沙原上面茂密的丛林；起伏的沙岭上是各种大树，每一棵的直径几乎都在50公分左右，它们的年龄比一般的老人还要大一倍以上，特别是高高的白杨和威武的橡树，给人的印象太深了……

小平原上的人似乎比过去多了一点钱，但大多数人还是过得很窘迫，远远算不上富裕。与几十年前相比，主要是多了几幢高楼、一些大烟囱。

中青报·中青网：故乡对你的写作有什么影响？

张炜：我们小时候，大人最担心的是怕我们走得太远，在林野里迷失，不小心被一些野物伤害。传说中林子里有妖怪，连小小的虫子都会害人，比如五颜六色的蜘蛛有的就有巨毒，甚至有一种带毒针的鱼能要人命，诱人的果子能让人昏迷……总之危厄太多了，不测之事难以历数。但也正因为如此，大地才充满诱惑，才让孩子们上瘾和着魔。今天的孩子一天到晚待在屋里倒是安全了，可是这种局促的生活带来的是更大的危险：失去整个童年。

我以前讲过，我们一伙孩子甚至在林子里遇到了一个专门教我们干坏事的老头。林子大了什么鸟都有，老人也不一定全是慈祥的，这一位就是。他教我们怎样掀塌看瓜人的草铺，怎样捉弄老师，还具体指导我们怎样才能把女老师的大辫子剪下来且不被她发现。最奇怪的主意，是怎样对付一个凶巴巴的海上老大：那人平时在海滩上跑来跑去指挥拉网，穿了一条肥大的短裤；老人要我们捉一只刺猬，在那人猝不及防的时候迅速揪开短裤，把刺猬扔到他的裤裆里……

无数的故事已经被我稍加改变写进了作品里，但仍然有许多没有写过。

中青报·中青网：作家到了一定的人生阶阶段，是不是都会回望童年？

张炜：无论怎样的童年，都是人生的黄金。苦难的童年并不鲜见，即便如此，人们也会珍惜之至。那是青春的前期，是生命之初，是最值得痛惜的幼稚期和出发期。上个世纪四五十年代出生的人和现在的孩子相比，二者在接触大自然的深度上有很大区别。

上世纪中期或更早以前的孩子，仍然拥有大量的野外时光，鲁迅即便进了三味书屋，也还是能找到一个趣味盎然的百草园。野外的一切给予人的营养之丰富、之有机，远不是书本和课堂所能比拟和代替的。在林野里，你会遇到各种各样意想不到的奇迹：人、动植物、溪水河流、风雪、流星银河、翩翩而至的大鸟、踏着小碎步溜溜跑来的一只狐狸……可谓不期而遇。

现在的孩子功课太多，除了课堂上的紧张学习，还有课后作业和各种课外辅导班，就此踏入人生的竞争之路，接下去几乎不再有喘息的机会，这样直到60岁甚至更晚之后才会稍有缓解，所谓的退休了。在这条奇怪的生命流水线上，一个人是不能按照自己的心愿行事的，自己是停不下来的。